“《小别离》从今天开始，在天津，广东，山东，辽宁四家卫视二轮播出。”9月29日晚上10点，作家鲁引弓在朋友圈写到。
鲁引弓自己也未曾料到，在这个现实主义文学受冷的时代，根据他的小说改编的同名电视剧《小别离》，能因题材强劲的“当下感”成为2016年的“话题剧”，牵引出“第四次留学潮”“中国式应试教育”“职场规则”“成功坐标”“房价压力”一系列话题，并获得二轮播出，而此时他的新作《小别离2》也刚刚出版。
从“走与不走”到“回与不回”
交汇点：《小别离》是你的第一部小说，在你这个年纪，许多人早已经忘却了年轻时的文学梦，你为什么却想起创作文学？这个临界点是什么？
鲁引弓：我之前一直在媒体工作，做了20多年，有一次在外吃饭，不远处坐着三个陌生的中年妇女，正在热烈地讨论关于孩子的教育问题，其中一个问：“到底怎么样的孩子适合出国留学？”另一个家长就说了：“如果你的孩子特别会混，那适合在中国待着;如果你家的孩子老老实实讲规矩，赶紧让他出国吧。”当时听到这句话，我感到很震惊，留学这个话题于是引起了我的特别关注。
去年在上海送一个孩子出国读书，当她入关的一刹那，她回头看了我一眼。那一眼让我非常震惊，她就在那一眼中成长为一个懂事的人。就在那一刻，我心里的某些东西被打开了。于是17天后，完成了第一部小说《小别离》的创作，此后一发不可收拾。
交汇点：创作出第一部小说《小别离》后，给你的生活带来的最大影响是什么？
鲁引弓：最大的影响应该是无意中走进了文化产业这块领域吧，半个月内有6家影视公司找上门，想把我的小说改编成电视剧。甚至有的公司制作人仅仅看了前面的三个章节，就发来短信拍板，这个本子要定了，还不断询问有没有别的作品。
一连串不断加码的邀约条件让我觉得肝颤，简直生猛到不真实。别说影视圈，文学圈内我都还是位新人，本来空了写个小说就当玩玩的。改编成电视剧，一开始真没想过。电视剧播出一轮后，没想到在专业领域和观众那里都反响不错，并开始播出第二轮，这可能是因为《小别离》击中了社会的痛点，“第四次留学潮”“中国式应试教育”“环境问题”“食品安全”“职场规则”“成功坐标”“房价压力”这些剧中讨论的话题也是当下我们所面临的。
交汇点：《小别离2》与第一部《小别离》有什么不同？
鲁引弓：当我们身边千万个普通家庭在经历“走，还是不走”的纠结之后，像开出一条条小船，把孩子送出国留学了，但问题又来了，有一天孩子可能会告诉你：我不开心。父母自然心疼得不得了。“宝贝，那么回来吧！”可孩子们却说，我感觉越来越回不来了。
这正是《小别离2》与《小别离》的不同之处，从大洋的此岸到彼岸，从“走与不走”到“回与不回”，虽然空间转换，不过人生的两难命题还在继续。空间出走，走不出内心之惑，绕不过去的是人与故土的关系。《小别离2》中，方园一家、方芳一家、杨冰一家，老老少少谁都无法真正“远行”，谁都在经受割不断的家国、血脉情愫的日常磨砺和煎熬。于是，在“小小别离”之后，在跨越大洋两岸的宽阔空间，“教育乡愁”掩映着人对于故土的宿命，对于亲情的刻骨眷恋，对于文化根源相依的执念。
温暖的文字永远具有价值
交汇点：许多媒体都说你的写作为故事注入了温暖色调，《小别离2》依然延续这一温暖吗？
鲁引弓：对，我的创作，想找到一点暖意。像所有媒体人一样，对社会焦点热点的天然敏锐，往往伴行着悲悯和郁闷。当我从新闻空间跑到一个虚构的世界，那些沉郁的东西总是使我不由自主地寻找暖意，安慰自己包括笔下的人物，哪怕刻意。
为写作《小相聚》，我曾于今年二、三月间赴美国、加拿大采访。在阳光蓝天的异域，那些来自中国的小留学生们，像随风而至的一顶顶小降落伞，在校门口、放学路上、站台、超市里不时闪现。他们那独立而又懵懂的眼神，让人感慨。因为你知道，每一个小小身影都隐藏着成长的心事，以及对远方那个家的挂念。
每个“小别离”背后，都藏着“大别离”：小人物一次次身不由己的告别与返顾，折射了整个时代在精神、传统以及记忆层面的别离及焦虑；留学移民热潮下，是一个民族的内心在经受内外因的底线挑战。
这些小留学生的每一张脸都在呈现最当下的痛点，每一个人都在茫然中寻找暖意。而在他们的上空，似乎一直萦绕着“回家”的旋律。特别是小人物返望故乡的不舍眼神，说明了我们的宿命、善良和美好，以及令人怜惜的希冀。这是别离中的暖色，分离中的安慰，相依的希望。
交汇点：《小别离》和《小别离2》，以及你的几部别的小说，给人的感觉都是简洁，画面感比较强。
鲁引弓：对，这一方面跟我的媒体经验有关，喜欢描绘场景，另一方面是我写作也往往受一个强烈意象的驱动。如果蜂拥而至的“热点”细节无法构成一个有意思的意象，我的写作依然无法顺畅。比如在媒体供职时，有一天突然发现午休时几个清洁员在空房间里偷偷练习广场舞，是很流行的《小苹果》和《凤凰传奇》，平时你可能都不会多看她们一眼，可是就在隔了三层楼的楼下，另一群高冷的职场女性也在热火朝天地用同样的音乐跳健身操。然而在中国，有一种关系是永远不可能弥补的阶层感。所以借着广场舞这个意象作为切入点，写下了《广场舞》，讨论了两个阶层所面临的压力和情感故事。
我的创作，是因为困境中人的情感。追随意象，让文字跑下去，跑过每一张在诉说的脸，听它诉说心里的波澜。
交汇点记者 付岩岩
