浙江在线1月14日讯（记者 陈醉 共享联盟宁海站 蒋攀 徐铭怿 赖颖薇）在宁波宁海桃源南路218号，立着一块“全国重点文物保护单位”的石碑，石碑“主人”——城隍庙古戏台，赫赫有名。
52岁的岔路镇湖头村村民葛招龙迷上古戏台营造技艺，常跑到这里来琢磨，在他眼里，城隍庙古戏台单藻井，飞檐翘角，雕梁画栋，即便是在遍布125座古戏台的“全国古戏台之乡”宁海，其精美程度也是排在前列的。
“搬回家，咋样？”年复一年，这个大胆想法在葛招龙心里快速生长，连他自己都吓一跳。没想到，葛招龙回村一吆喝，这个曾经盛产能工巧匠的“五匠之乡”，很快就召集到了十多个不同匠艺的师傅们，一群土生土长的农民就这样开启了“国宝”古戏台的漫漫“克隆”之路。1月13日，这座“克隆”古戏台开始搭建第二层。
一笔不计成本的 “买卖”
刨子、锯子、凿子敲敲打打，迈进葛招龙的老宅，这声响便一刻不停萦绕在记者耳边。
老宅是一间灰瓦木屋的四合院，古色古香，院子尤其大，四根古戏台的台柱子挺立在院中央，4米长的木梁横跨，“克隆”的城隍庙古戏台骨架已然成形。“从去年开始搞，一年多了，别人看看还只有这几根柱子，任谁想都是一笔大亏本买卖吧！”在工匠间埋头干活的葛招龙穿着工装服，很好辨认。他告诉记者，因为空间有限，他们的“复制款”只有一半大小，但部件缩小了，难度也上来了，工期一延再延。
葛招龙手边是十几块雕花木件，他像拼插积木一样左拼右凑，再给构件一一编上号：489、490、491……编号491的是一个五棱柱的木构件，上宽下窄，只有十几公分高，上面雕花密密麻麻，看起来非常精细。
“光这一个雕件就花了我七八个工时呢！”葛招龙说，每个部件不仅要雕刻，还要上漆，绘色，而且整个古戏台一根钉子都不能用，因此要非常仔细，尺寸一点点的误差都会造成部件没法合拢。一个古戏台仅木构件就有5000多个，光买进来的木料就拉了几十车，少说也要近4000个工时。对他来说，这是一笔不敢深算的账。
“亏本买卖，又不是头一遭！”身边几个同样忙碌的工匠，赶着接话调侃。他们口中的“买卖”，正是这群人现在的主业——古建筑修复。
葛招龙18岁学木匠，卖过饲料，养过奶牛，在他35岁那年，看到古村保护开发中古建筑修复需求渐涨，便翻出尘封多年的工具箱，喊上村里的老木匠、雕刻匠、水泥匠等一起组建了一支古建筑修复队。很快，他就在三门一个古村修复项目中遇到了第一座古戏台。
“我还记得，拆开那座老旧戏台，看到穹顶上环环相扣的榫卯，我一下子就呆住了，太精妙了，说是木造技艺的巅峰都不为过！”从此，只要哪里的古建筑修复工程里有古戏台，葛招龙就算不赚钱都要“抢”到手。几年下来，在他这支古建筑修复队手中重生的古戏台不下几十座，可他们心心念念的还是亲手建一座自己的古戏台，于是，大伙一脚踩进了这笔亏血本的“买卖”。
一张画了一年的 “图纸”
平地起高楼和给旧楼修修补补，一样吗？葛为林以前并没有考虑过这个问题。
和葛招龙一样，葛为林也是这支古建筑修复队里的木匠。十几年来，他们担当的是“修补匠”：撬掉古戏台外层木板，然后从上往下，一层一层地把构件拆下来，并详细标上第几层第几个，损坏的部分找来同年代的木头进行修补或替换，再按原样一个一个拼装回去。
可“克隆”一座古戏台的流程就完全不一样了，要设计样式，要算出尺寸，一切都是“白纸一张”。葛为林还记得，2019年初，第一车木材运进村，他们对着一堆木头量了半天，懵圈了。
“先做藻井还是梁柱部分”“大小怎么定”“雕花用啥图案”……葛为林说，传统的木工手艺尺寸和设计是在匠人的眼里、脑里的，可是古戏台的藻井非常复杂，几千个木构件以螺旋形层层盘旋，每一块木头的弧度、尺寸都要计算过，毛估估的方法根本不行！
但是无论是葛为林还是葛招龙，都不会画图纸，找设计师去画，大伙又看不懂，两人一合计，想出了一个笨办法：按照要复制的古戏台尺寸，裁剪出了一模一样大小的薄木板，再在薄板上直接描摹、切割出藻井的每一个部件，拼起来看效果，不行再推倒重来。古戏台设计，最难的就是“顶”。古戏台头重脚轻，而这“大头”靠的是4个向外延伸出去的角来分解自身重量。因此角的大小、弧度不精准的话，影响美观不说，整个建筑都有可能塌掉。“光这个角的样子，我们就试做了十几次，定稿后，再把模型拆掉，重新在薄木板上拓印出每个部件，分发给其他木雕工匠制作。因为做的模型就跟真身一样大，所以特别费料、费时。”
说是“克隆款”，可在葛为林和葛招龙心底里，都想把宁海125座古戏台的精华部分，全部移花接木到他们的古戏台上，所以这张图纸是一改再改。“这两天，我把全县的古戏台走了个遍，感觉单个圆形戏台藻井呈螺旋式叠涩盘筑，恍如金龙在漩涡中转动，搅海翻江，壮观呀！”葛招龙兴冲冲地“考察”回来，坚持再改一稿。没几天，葛为林四处转了几圈回来，又受了启发，有了新思路：“柱子要做成上细下粗，更灵动……”
不知不觉，光“图纸”一画就是一年！
一场跨越时空的 “较量”
在一大堆镂空雕花的木构件背后，葛海港正埋头一刀刀刻划线条，一点点凿空木板。不一会，记者就看到了一朵朵立体的卷云纹，阳光撒下来，透过空隙处落在桌面上。
葛海港手中雕刻的正是藻井透雕板，这个手艺在古戏台复制中至关重要。通俗来讲，就是镂空雕刻。每个藻井的边缘部分，都有非常漂亮的透雕板，用来掩饰背后笨重、颜值不高的隔音板，让声音不会因为穿透澡井而“溜走”。有了这个隔音板，才能在那个没有音响、没有喇叭的年代，让里三层外三层围坐的人们都能听到唱戏声，而且四壁吸音并形成共鸣，营造余音绕梁的效果。
只可惜，如今会这项手艺的人越来越少，所以这次复制古戏台，葛海港是不可缺少的“大角”。
“自己撒开来雕，就是爽，最近感觉浑身是劲儿，每天雕七八个小时都不觉得累！”拿了几十年刻刀的葛海港很清楚，手艺的没落与需求的改变息息相关，以前家家户户的木结构房子都用透雕板当窗户，而现在用钢筋水泥玻璃窗，所以他的老手艺平常就跟着葛招龙的古建筑修复，用在一些简单的修修补补上。
“就像一年前的宁海‘南一台’修复工程，很多雕花件非常精美，损坏的也不多，修修补补，实在不过瘾啊。”而葛海港更担心的是，手艺没法精进。对于像葛海港这样的匠人而言，参与复制这座古戏台更像一种手艺的较量，与自己较量，更是与100多座精美古戏台的技术来一场跨越时空的较量！
“藻井四周的花台改用更细的刀刻，每片花瓣都刻出纹路！”在改了三四种样式后，葛海港终于“放过”这小小的构件，满意地拿出来炫耀一番。
一旁，葛招龙早已跟另一个木匠琢磨起对部分榫卯进行改进，以增加构件间结合的强度。“比如斗拱外圈屋檐部分，需要到很多交相扣合的部分，是不是可以在扣合的地方，增加一个燕尾榫，这是宁海所有古戏台没有的工艺，可以大大加固戏台，做到不用任何一根钉子。”话音未落，就有人提出：燕尾榫要重新测算一下长度，需要做得比实际位置要短，这样插入后，挤压也不会长出来……
这样的争论几乎天天在这个老宅四合院里上演着，这“克隆”的国宝戏台也在争辩声中，一天天变样，大家都在期待闪亮登场的那一刻！
